俄罗斯电影《迷惑》

囚室里的积水似乎永远不会退去，情绪像恣意生长的水草在心间缭绕。挺喜欢影片里父亲的形象，俄罗斯电影《迷惑》特别是他最后给哪吒留门的动作，一个正在等待着的自省时刻。

6、7年前看过一遍配音版和一遍原声版，俄罗斯电影《迷惑》最近又翻出来看了一遍。韩剧很少看，但是这部真的好爱看。。百看不厌。

少一星是现在的我没有太懂里面的台词，献出的四星是即使我不太懂那些台词但仍能带给我冲击和感动的真实反馈！每次看完是枝裕和的电影，俄罗斯电影《迷惑》都会让我对自身语言表述能力的匮乏感到羞愧。

不得不说我国文艺界的批判现实主义传统是源远流长，于今为盛。继上世纪80年代的本格批判现实主义之后，90年代风行批判旧社会现实主义。进入新世纪，批判97年以前港府现实主义悍然崛起。近年来，批判东南亚现实主义不知不觉间又蔚然成风。可就在一片大好的喜人形势之下，俄罗斯电影《迷惑》还是时不时冒出一些不和谐音：都批评到东南亚了，怎么还是只敢动秘书不敢动市长呢？市长大人都一路赢到终点了，为啥手机铃声还开那么大声招贼呢？还自毁前程出来陪疑犯亮相？如此无原则美化资本主义国家官员，岂不是妨碍我国向全世界输出正义？殷鉴在前，后来者不可不戒啊！

一开始觉得好美好美，噼里啪啦的篝火、颤抖的巫女、妖艳神秘的娼妓、黑雪与尘沙、细细密密扎根在沙漠里的墓碑、听不懂的语言、人潮攒动的陌生人、土著人、异乡人，看过几眼日出日落，在罕无人迹的地方中赤脚行走，窥伺猛虎如何潜伏在沙堆细小的颗粒里细嗅香料燃烧的余烬，透过异乡人的眼睛，凝视、品尝、把玩另一个世界的文化奇观。有时候甚至觉得这样的地方就是为了被凝视存在的，疾病、贫瘠、荒芜都被掏干了，剩下孤零零的美，大漠、孤烟、驼铃，那些可以拿出来炫耀一生的东西，被沙漠的艳阳烤干滤尽。走在沙漠里被同化，逐渐远离熟知的那个文明世界的语境，被原始和本能所驱动，生与死都被冲淡了，俄罗斯电影《迷惑》好像客死异乡也那样动人，像观望一只蝴蝶颤动地咽气，“我”成为了“非我”，以沙漠而不是人的角度观看这一切，活在奇观的心脏里，俄罗斯电影《迷惑》成为奇观的一部分。